当日是1月22日，吉姆·贾木许的68岁华诞。
做为美国自力片子巨匠，贾木许一贯以自力、尖利、背叛的姿势存在于影坛，他的做品也和他本身相同具备辨识度：“清静节”、极简主义风致，热中于杂事和细节的揭示，疏散着落空的美感和诱人的诗意。
在往日40多年里，贾木许虽然只拍了13部片子长片，但险些每部都相关“圈外人”。他们有的是到达美国的本乡客，有的是站在美国合流文化对抗面的边沿人，同时，他们又总堕入无尽头的孤傲、虚无和疏离当中，靠着漫无方针地“行走”来猎取片刻的新鲜感。“圈外人”是贾木许抒发自己本村夫感觉的载体，也是他对美国梦，甚至周全体生的“荒唐”所做出的抵抗。
地区上的圈外人
贾木许诞生在俄亥俄州阿克伦，父亲来自匈牙利，母亲具备伊朗血缘，云云的家庭处境使得贾木很多了几分“异客”颜色，他本身也热中于在片子中显现那些和本身相同身在美国的本村夫，以圈外人的视角镇定客观地审视美国文化。
《天国陌影》中的威利是寓居在纽约的匈牙利侨民，他急于抹掉自己的民族属性，掌握地去融入美国社会，譬如吃美式快餐，说流利的英文，迷恋于美式橄榄球。但是，表妹艾娃的到来打垮了他的优异感，也使他意识到本身一贯在掩耳盗铃——虽然外表的全部和美国人相同，但本质的匮乏和与美国社会在精力上的疏离感是怎样也没法回避的。《非法之徒》中的鲍勃是一个来自意大利的本村夫。在美国，鲍勃没有好友、没有处事、谈话不通，是一个处于社会底层、被合流人士鄙夷的本村夫，像他这类普遍的小人物根底没法真实融入美国社会，末了的无法离开也抒发了贾木许对美国合流社会所传扬的公平、宽容等精力的置疑和讥刺。
在《深奥列车》里，贾木许用三个故事陈述了来自不同国度的三组人在孟菲斯的始末，也从不同的文化角度揭示了斑驳陆离的美国。譬如片中那对日本情侣，他们表面上是来朝圣偶像“猫王”的故土，但真实想要去的，是产生了摇滚明星和片子明星的场合，是真实代表美国文化的场合。而他们末了却发出了“孟菲斯是60％的开发拆掉后的横滨”的感喟，收成的惟有失落。在《离魂异客》里，贾木许经过两个处于各自文化边沿的圈外人，揭破了美国人一贯不肯面对的幽暗史书：对印第安人的大范围杀戮，薄情地揭破了美国引认为傲的西部传奇。
美国事一个移中华民国度，多数本村夫怀揣着美国梦踏上这片地盘，贾木许则薄情地揭破了“美国梦”的假话。就像他片子里的本村夫，不远千里到达这个梦的国度，收成的倒是渴望的幻灭，他们根底没法融入合流社会，离开是唯独的也是最聪明的选择。
社会的圈外人
经过本村夫来反观美国梦可是最先，对美邦本土边沿人物的揭示，才是贾木许对美国梦最大的讥刺和抵抗。贾木许从小到大一贯被贯注着经过努力来取得必定经济能力的三观，而他本身对美国梦毫无兴致，对于野心和胜利的观点是他最受不了的东西。贾木许认为本身能从水督工和卡车司机那学到不少东西，从官僚和银内行那就甚么都学不到，由于那些人通明地就像玻璃，对野心毫无遮拦，让他没法信托。
因而，在贾木许的片子里，咱们看不到援救寰球的大硬汉，看不到历经锤炼总算获获救赎的励志者，也看不到有进步心的努力者，能看到的惟有一群没有野心，得过且过，疏离于合流社会的边沿人。
《长假漫漫》里的主人公帕克即是合流社会眼中榜样的“失利者”，他无家可归，没有处事，全日在纽约陌头毫无方针地浪荡，唯独的意思即是在公寓里听着查理·帕克的爵士乐，无所顾忌地沉醉在本身的寰球里。《鬼狗杀手》中的鬼狗是个纯粹的美国黑人，却迷恋于古代日本的“甲士道”精力；他生涯在音信高度发财的当代社会，却对“飞鸽传书”情有独钟，鬼狗身上显然地体现出与美国社会的疏离感和对美国当代产业文化的背叛精力。
贾木许片子里的这些边沿人就像加缪《圈外人》里的默尔索相同“另类”。不同于社会上大部份出世、进步心强的人，默尔索秉持着一种全然不在意、全然无所谓的生涯立场，在工做上，他没有“大志洪志”，东家要调他到巴黎去担当一个好的职务，他淡然示意“去不去均也许”，在面对选择的功夫，他老是一幅“对我都相同”、“我何如都行”的状况，虽然事关本身的死活题目，他的立场也甚为平平超然。
不管是默尔索，仍然贾木许描写的这些边沿人，他们都是各自所生涯的阿谁社会的圈外人，从不在意合流人士的鄙夷，也不企求合流社会的认同，而所以本身私有的生涯方法和精力寻觅挑战、攻击妥协构着合流文化。
永世的圈外人
贾木许片子里，不管是本乡者，仍然边沿人，在职何场合都没法停息，总想要逃离当下百枯燥赖的生涯，去到别处，到头来发觉所谓的别处和平昔的场合没甚么差别。他们一贯在泛动和追随，可本质深处也不晓得本身探求的是甚么。
《天国陌影》的三个主人公从纽约到克利夫兰，再到弗罗里达，屡屡都认为下一站会是“天国”，结局却发觉一贯向往的新寰球和呆腻了的旧场合相同，无事可做，无话可说，照样枯燥。天国并不存在，不过是人们用来快慰本身的幻影罢了。《长假漫漫》里的男主角帕克也是这样，厌烦了纽约生涯的他到达巴黎，但巴黎的生涯也最先令他厌烦，因而打算再次起程，就像片头的独白：“来来偶尔的人就宛若一间间房子，第一眼新鲜，比及新鲜感往日以后，即是战栗，尔后麻木。”《非法之徒》里三个主人公逃狱后，在小岛上发觉一间房子，这间房子的布局竟与他们的牢房一模相同，困在房子里的他们像被关进了另一间监牢。影片末尾，杰克与扎克各奔前程，打算开启重生涯，谁晓得等候他们的是不是不下一个无形的监牢？
在路上可是片刻的解药，一旦处于淹留状况，这些脚色又会被清静、虚无、疏离牢牢覆盖，好想行尸走肉，封锁在本身的精力寰球里，对任何人的情绪无足轻重，对任何事也都绝不在意。《咖啡与卷烟》就精确地显现了这类被迫的、气馁的、无力的状况，影片由十一场对话形成，每场都是一言半语、不以为意的扳谈，满盈着难堪的镇定、机器的应对、谦虚的酬酢……表面上形成人与人之间也许疏导的也许性，后面潜伏的倒是更大的间隔感，只可用咖啡和卷烟来缓和难堪的氛围。贾木许用一种枯燥绝顶的影象揭示了一幅实在而又残暴的人生荒唐图。
虚无、颓废、生疏感、异己感，整个这些恰是二十世纪“荒唐”这一个总的哲理体制中的构成部份。贾木许经过描摹圈外人清静、虚无、疏离的生计状况，抒发人生的荒唐和毫偶尔义。人类是寰球上永世的圈外人，这些一贯泛动的圈外人何时才力找到适当本身的归宿，收场孤傲的路程？贾木许画出了一个大大的问号，就像他片子中的黑屏转场以及末尾十字路口给人留住的无穷渺茫。
结语
就像加缪对默尔索爱惜备至，把他描写成一个谢绝扯谎，谢绝虚伪情绪的坦诚的夫君汉，贾木许对本身片里的圈外人也抱着相同赏玩的立场，认为他们是不造做的、没有被抹平棱角的、最简单、最聪颖的一群人。以至贾木许本身也是个圈外人，他拍片子，玩摇滚，写诗，喜爱文学，不在意外界的争议，外扬清闲，自力鲜明，骄傲其乐。
贾木许和内人莎拉·德赖弗
往常，68岁的贾木许照样形膂力行地践行着圈外人的抵抗，他间或会逃离纽约城区，到卡兹基尔村透语气，由于纽约城区变得拥堵、喧华、唯利是图，越来越让他难以容忍，良多年老人的价格观也令他渺茫——“我猜他们可是想挣钱，尔后和模特一同玩，不像往日的年老人那样热中于艺术和抒发。”
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