法国电影制片人萨莎沃尔夫的第一部故事片“Mercenaire”（英文版为Mercenary）讲述了一位年轻的太平洋岛民SoaneTokelau试图用专业橄榄球制作它的故事。
在戛纳电影节导演双周首映之后，这部电影被誉为一部带有希腊悲剧色彩的精细戏剧，其微妙之处与角色的气势和他们对原始暴力，愤怒和欺骗的倾向形成鲜明对比。
评论主要集中在故事的心理方面，但这部电影也是全球体育移民复杂世界的首批描述之一。
岛屿的梦想
SoaneTokelau（由TokiPilioko扮演他的第一个角色）和他的家人来自Wallis，这是一个以其名波利尼西亚居民称为“Uvea”的岛屿，与邻近的汤加，萨摩亚和斐济有着密切的社会，文化，历史和语言关系。
与其独立且规模较大的邻国不同，沃利斯与较小的邻国福图纳岛一起形成了法国海外“集体”。它的居民是法国公民，他们严重依赖法国的经济援助，他们几乎不愿意分开。
像许多其他瓦利斯人一样，Soane的家人并不住在瓦利斯，而是在更大和富含镍的新喀里多尼亚，那里有21,名瓦利西亚人和福图纳人。新喀里多尼亚的瓦利西亚人主要在镍矿和警察部队工作，将汇款汇回瓦利斯的亲戚家。
他们帮助平衡了有利于法国在新喀里多尼亚的殖民地存在，反对大多数土着卡纳克人的愿望。
对于许多瓦利斯人来说，新喀里多尼亚的生活不是玫瑰花。影片描绘了托克劳家族-超权威的父亲利昂（PeteloSealeu），索恩的小弟弟（MaoniTalalua），卧床不起的祖母和他们的三条腿狗-都住在海边的瓦楞铁小屋里。小屋显然位于新喀里多尼亚首都努美阿外的Nouville寮屋区。
有一天，在和他的朋友们一起玩橄榄球时，Soane被招募人员亚伯拉罕（LaurentPakihivatau）发现，他向Soane的父亲提出要求将他的儿子送到法国顶级橄榄球俱乐部。持枪的父亲毫不含糊地表明了他对该计划的反对。
他最终让Soane走了，但并非没有否认他。
Soane到达法国只有他穿着的背心和短裤以及他的祖母委托给他的基督教经文书。他在机场遇到了承诺团队的经理，他带着规模宣布了欺骗行为：亚伯拉罕答应了公斤的道具，Soane只有公斤，经理想要与他无关。
虽然这部电影给场景带来了戏剧性的色调，但它确实类似于体育产业中并不少见的情况。
Soane离开了自己，找到了一位亲戚（MikaeleTuugahala），他在新喀里多尼亚获得了他的讲话。这位亲戚不情愿地安排他加入法国西南部一个贫穷的后工业小镇富美尔的第五师团队。
在那里，Soane面对他的队友的偏见，他们将他视为异国情调和野蛮的波利尼西亚人。但当他与超市收银员Coralie（IlianaZabeth）配对时，他称自己是“每个人都操过的女孩”，种族主义转向暴力。
电影的主题-通过体育合同将一个家庭从贫困中解脱出来的梦想，被不道德的代理人欺骗，以及在世界的另一边迷失-正是我过去十年一直在研究的那些。
好和坏
在20世纪80年代，汤加人是太平洋地区第一批了解他们年轻人喜欢玩的运动可以转化为劳动力的人。今天，在橄榄球资金充足的世界上所有国家，大多数俱乐部至少包括一名太平洋岛民。
对于参与经济生存的激烈竞争的俱乐部，从20世纪90年代体育成为电视行业开始，太平洋岛屿球员代表了相对廉价和极具天赋的体力劳动的来源。
体育移民与太平洋岛民的其他移民类型一起发生。特别是汤加人和萨摩亚人已经成千上万地迁移到新西兰，澳大利亚和美国，在劳动力市场的较低阶段就业，就像瓦利西亚人一直迁移到新喀里多尼亚寻求就业一样。
体育事业的迁移已成为这些其他劳务移民的明显对比。它承诺的回报远远大于其他移民希望产生的收入。
熟悉的经济，社会和文化因素推动了体育移民：维持生命的收入战略主要取决于在海外工作的亲属的汇款;太平洋岛屿社会的社会关系已经跨越很远;和成年期，尤其对于男人来说，无法实现完全除非迁移。
体育移民唤起了突然成功，无法想象的繁荣和全球知名度的图像，其灵感来自新西兰汤加移民的孩子，已故的JonahLomu。
但是大多数潜在运动员遇到的现实都充满了困难。年轻男性活力的短暂，受伤的幽灵，公司利益的反复无常的性质，收养的归属形式的不稳定性以及公众的无情反应都赋予了体育事业极其脆弱的品质。
对于移民运动员来说，这种脆弱性因为肆无忌惮的招聘者的虚假承诺，俱乐部官员的冷酷接待以及队友，赞助商和公众的未经重建的种族主义而变得更加复杂，就像Mercenaire一样。